Конкуренция для авторов документального кино возрастает. Чтобы не просто снять собственную картину, но и добраться до зрителя, режиссерам надо проделать непростой путь и выделиться среди других проектов. Вместе с Международной онлайн-школой документального кино Un/Filmed Френдли-журнал собрал советы для начинающих режиссеров о том, как сформировать заявку фильма — и привлечь внимание продюсеров, инвесторов, и, самое главное, аудитории.
Что нужно понять и подготовить перед съемкой
Чтобы снять хороший и успешный документальный фильм, не пытайтесь заранее угадать запрос аудитории, рекомендует режиссер, продюсер и преподаватель школы Un/Filmed Аскольд Куров. Вместо этого рассказывайте о том, что волнует вас прямо сейчас, ищите уникальные и интересные истории — скорее всего, они зацепят и других.
Определившись с темой и героями, ответьте самому себе на вопрос: «О чём мое кино?». Это важнее всего, потому что дальше вас, как по одежке, будут встречать именно по этим словам. Сформулируйте ответ буквально в одном-двух предложениях так, чтобы вас понял любой человек, советует основатель и преподаватель школы Un/Filmed Виктор Илюхин.
«Очертите рамки – ведь об одном человеке можно снять несколько фильмов и каждую ситуацию увидеть под разными углами. О чем конкретно ваше кино? — рассказывает Аскольд Куров. — Избегайте абстрактных формулировок — «о бабушке», «о любви», «о беженцах». Ответ должен раскрывать суть и уникальность вашей истории. Например: «о бабушке, которая теряет память и однажды забудет самых близких людей», «о самом счастливом лете в жизни героев», «о беженцах, которые безуспешно пытаются научиться жить в новой стране». Это поможет вам лучше объяснить вашу идею другим и самому себе».
Задумайтесь, каким вы хотите увидеть ваш фильм. На раннем этапе определите, какой жанр и стиль подойдут для раскрытия вашей идеи лучше всего: наблюдение, интервью, эссе, документальная анимация, советует Аскольд Куров. Напишите синопсис и тритмент (расширенное описание сценария), где вы раскроете конфликт, драматургию, примерную структуру и визуальный стиль.
Продумайте, с чего начинается фильм, когда произойдет кульминация и что могло бы стать финалом, кто будет главным героем, а кто второстепенным. Затем определите, как вы собираетесь воплотить все это технически: будете снимать сами или с помощью съемочной группы? в каких локациях и на протяжении какого периода? нужны ли вам архивные материалы, анимация, музыка?
Где и как искать инвесторов
Многие продюсеры хотят найти интересные идеи и проекты в разработке, а не уже снятые фильмы, объясняет Виктор Илюхин. Часто на таких фестивалях, как CPH:DOX, Sheffield, Hot Docs, IDFA forum, проходят биеннале и кинорынки — это хорошая возможность познакомиться с другими представителями киноиндустрии и найти тех, кто заинтересуется в вашей картине. Например, на DOC NYC проходит «спид-дейтинг» — короткие встречи авторов с кинодеятелями один на один.
Важно не ехать на мероприятие «наобум», а заранее посмотреть его каталог и понять, кто вас интересует, объясняет Виктор. Например, вы снимаете картину про определенную страну — поищите информацию, через какого продюсера можно податься на финансирование в этой стране. Или у вас кино на социальную тематику — найдите, кто может заинтересоваться той же проблемой. Выберите несколько нужных вам человек в электронном каталоге мероприятия и постарайтесь наладить контакты с ними.
«Узнайте, как выглядят интересные вам люди, что они делали раньше, где и когда будут выступать, — советует эксперт. — На мероприятии можно подойти к каждому из них и прямо сказать: “Я видел(а) ваш проект, у меня есть идеи на схожую тему — о том-то и о том-то. Если у вас есть время, буду рад(а) показать вам уже снятые материалы. Можем ли договориться о встрече?»
Помимо «охоты» за продюсерами на кинорынке старайтесь также подаваться на питчинг. Это специальное мероприятие перед кинофестивалем, на котором встречаются авторы, продюсеры картин и представители киноиндустрии, рассказывает режиссер, преподаватель школы Un/Filmed Ренато Боррайо Серрано. Первые ищут поддержку для реализации своей идеи, а вторые — выбирают проекты, которым им было бы интересно помочь. Подать заявку на участие в питчинге можно заранее на сайте кинорынка. Часто заявки принимаются и от начинающих авторов — например, на IDFA forum.
Имейту в виду, что решения на питчинге чаще всего предварительные: скорее всего, вам не выделят финансирование на все производство фильма, а, возможно, выдадут небольшой денежный приз или просто объявят победителем питчинга. Последнее — знак качества, который поможет вам в дальнейшем поиске финансирования. Хорошо подготовьтесь! Удачное выступление — это еще и возможность наладить контакты: эксперты запомнят вас и могут захотеть стать вашими менторами.
При этом неудача на питчинге (а в начале пути такой исход очень вероятен) — тоже полезный опыт, уверен Аскольд Куров. Само участие поможет вам: вы сможете «прокачать» свои идеи, получите поддержку и ценные советы от опытных наставников, познакомитесь с другими документалистами и их проектами, а также узнаете больше об индустрии документального кино в целом.
Питчинг также тренирует навык принятия обратной связи, замечает Ренато Боррайо Серрано. Обратная связь от экспертов может не порадовать вас, но, скорее всего, натолкнет на важные мысли — постарайтесь выделить из сказанного вам полезное и, не отчаиваясь и учитывая это, идти дальше.
Что учесть на питчинге
Обычно у автора есть около семи минут на питчинг, рассказывает Ренато Боррайо Серрано. За это время вы должны представить свой проект, объяснить, на какой он сейчас стадии и что вы ищете — какая именно поддержка нужна.
На этом этапе важно передать свое видение будущего фильма всеми доступными способами, подчеркивает Аскольд Куров. Ведь люди, которые будут решать, дать ли денег на ваш проект, должны быть уверены: вы точно представляете себе конечный результат — и для его достижения вам не хватает лишь финансирования. Например, к питчу стоит подготовить материалы: трейлер, тизер, уже отснятые сцены, объясняет Виктор Илюхин.
«Питчинг — это хороший способ объяснить вашу концепцию и показать, что у вас есть не просто общее представление о том, как можно снять фильм, но и конкретная идея, которую вы сможете раскрыть. С помощью предварительных материалов вы также можете передать ваш стиль, подход, рассказать о том, какие визуальные решения вы выбираете и как собираетесь воплотить свою идею. Идеально также оставить в конце трейлера знак вопроса, “крючок”, который зацепит зрителей», — рассказывает Виктор.
Продумайте выступление: когда и что именно вы будете говорить о фильме, что и в какой момент расскажете с помощью тизера? Все должно быть драматургически выстроено так, чтобы слушатели испытали сильные эмоции и открыли для себя что-то новое, замечает Ренато Боррайо Серрано.
«По моему опыту, главное — убедить тех, кто принимает решения, в том, что ваш фильм уникальный, такого они еще не видели и что вы именно тот, кто может его снять. Будьте честны с самим собой и другими, — советует Ренато. — Вы также должны доказать, что вы режиссер, то есть человек, способный говорить языком документального кино: выбирать героев, думать сценами и передавать эмоции монтажом. Если все это получится, вы сможете заинтересовать ваших потенциальных спонсоров и обменяться с ними контактами».
Какие фестивали выбрать
Когда фильм уже готов, ваша задача — попасть на кинофестивали и представить его широкой аудитории. Стоит искать фестивали, которые подходят вашей картине по эстетике и масштабу, считает Ренато Боррайо Серрано. Изучите, где поддерживали фильмы, похожие на ваш, и где ваша картина может быть уместна. Читайте, что создатели фестиваля сами пишут о себе, какая информация есть о нем на форумах — поиски могут быть непростыми и занять много времени, но с большой долей вероятности принесут плоды.
Лучше подаваться на два-три фестиваля, у которых высокий рейтинг и существенный сбор за подачу заявки — и также подобрать 10-20 фестивалей среднего уровня, но с хорошей репутацией, там проекту может быть уделено больше внимания, рекомендует Виктор Илюхин.
Вы можете начать с таких крупных фестивалей документального кино, как IDFA, DOK Leipzig, Sheffield DocFest, CPH:DOX, Visions du Réel — будет здорово, если премьера фильма состоится на одном из них, считает Аскольд Куров. Но и менее известные и масштабные фестивали (их очень много) тоже могут стать отличным стартом — там ваш фильм получит больше внимания.
Начинающим авторам стоит прежде всего отталкиваться от тематики кинофестивалей. Некоторые посвящены определенной проблеме (например, экологии или правам человека) — и шансы попасть на них, если вы сняли фильм по этой теме, велики. Для «новичков» также подойдет фестиваль «Артдокфест», который особенно сфокусирован на фильмах о России — на питчинг в нём достаточно легко пройти отбор, объясняет Аскольд Куров.
Начинающие режиссёры могут попробовать податься и на фестивали класса «А»: Каннский кинофестиваль, «Трайбека», Берлинале (Берлинский международный кинофестиваль), CPH Docs. Но стоит учесть, что это высокая планка и шансы здесь невелики, замечает Виктор Илюхин.
В начале пути полезно также обратить внимание на интенсивные программы, которые помогают документалистам проработать проект на разных этапах производства — такие, как Dok Incubator. Там опытные эксперты помогут с драматургией вашего фильма и вместе с вами продумают стратегию будущей дистрибуции, рассказывает Аскольд Куров.
К сожалению, нередко предварительные просмотры проводят волонтеры или стажеры, и ваш фильм может даже не дойти до основного жюри, объясняет Виктор Илюхин. В таких условиях важно, чтобы кто-то сказал про вашу картину — и на нее обратили внимание. Попробуйте найти контакты кого-то из организаторов кинофестивалей и податься напрямую на их события. А если контактов пока нет, постарайтесь опять же обзавестись ими на кинофорумах, кинорынках и биеналле.
«На этом этапе очень хорошо иметь поддержку продюсера, который знает фестивальную географию и сможет вместе с вами составить стратегию — куда и когда вам лучше подаваться, — рассказывает Виктор. — За такой поддержкой можно обратиться к нам в Un/filmed. Мы приглашаем продюсеров говорить про фестивальную дистрибуцию на воркшопах Un/Filmed Plus, объясняем, какие фестивали наиболее престижные, какие просто хорошие и также смогут принести вам заветные «лавровые веточки» и поспособствуют удачному старту вашей карьеры, приведя публику и журналистов посмотреть ваше кино».
Как подготовить заявку на кинофестиваль
Попробуйте использовать платформу FilmFreeway — достаточно один раз заполнить карточку фильма и загрузить просмотровую копию, и вы сможете сможете подавать заявки на множество фестивалей. Особых хитростей в заполнении карточки нет — просто правильно введите все данные о своей картине, рассказывает Аскольд Куров.
Вам нужно указать логлайн (главная идея вашего фильма), синопсис (какую историю вы рассказываете), режиссерский стейтмент (почему и как вы это делаете) и тизер, объясняет Ренато Боррайо Серрано. Отборщики изучают прежде всего эту информацию, чтобы понять, интересна ли им идея картины, на чем сосредоточен ее автор и можно ли назвать его режиссером. Если все это их заинтересует, они могут посмотреть, кто в команде и какие фильмы эти люди снимали раньше — лучше также оставить эту информацию на платформе.
«По возможности подготовьте продюсерский пакет: трейлер, визуальные решения (постер, скриншоты) — и выложите на платформе, — советует Виктор Илюхин. — Все эти элементы — презентация вашего фильма, и она должна выражать его суть, стиль, содержание и ваше авторское видение. А главное — отвечать на тот самый вопрос «о чем кино»: в чем идея, конфликт, каким будет опыт зрителя — организаторы, изучающие заявку на кинофестиваль, всегда обращают на это внимание».
Помните, что подача на некоторые фестивали бесплатна, а на другие может стоить $20-150, замечает Аскольд Куров. Чтобы в итоге не остаться «в минусе», не рассылайте заявки всюду, советует Виктор Илюхин. Лучше составьте календарь: большинство фестивалей проходит весной или осенью — и тщательно подумайте, куда вы сможете податься в каждый из этих сезонов.
А еще ищите способы сэкономить: где-то есть скидка для студентов, а где-то ее можно попросить, если связаться с организаторами и объяснить им ваше сложное материальное положение и большую мотивацию попасть на фестиваль.
Обложка: Элиза Олькиницкая
